2012年、ルーペ・フィアスコのシングル「Around My Way (Freedom Ain’t Free)」を聴いたピート・ロックが怒りを露わにしたというエピソードがあります。当時ルーペはピート・ロック＆CL・スムースの名曲「T.R.O.Y (They Reminisce Over You)」をサンプリングし話題になったのですが、その曲はヘヴィ・D＆ザ・ボーイズの死亡したメンバーであるトラブル・ティー・ロイを追悼する曲で、ルーペはビートの雰囲気はそのままながらリリックでは全く別の物語を展開したためピート・ロックの逆鱗に触れてしまったのです。

レコード会社と正式なクリアランス手続きを踏んだルーペの行動は同一性保持権を侵害したものではなかったので法には問われないのですが、道義的な面で侵害してしまったということです。ピートは作曲作業に参加するという条件付きでサンプリングを許可したにも関わらず、なんの相談もなく曲が発表され原曲の本質が変わってしまったために失望したのです。このエピソードはサンプリングに慎重になる必要があることを示しているでしょう。

ここまでサンプリングの歴史と無許可のサンプリングによる権利問題について説明しました。なんだか細かい一音一音までしっかり承諾を得なければならないのか？と思われてしまった方もいるかもしれませんが、そこまでではないです。同一性保持権には“その他の利用の目的及び態様に照らし、やむを得ないと認められる改変”は「歌唱や演奏の技能が乏しいため、原曲に忠実に歌唱や演奏ができない場合であっても、本号の規定により同一性保持権の侵害にならない」と記載がありますし、細すぎる部分は著作権侵害にはならないとした判決が下された裁判もあります。

では日本でのサンプリング文化はどうでしょう。日本でのサンプリングと日本のサンプリングを使用した曲によくみられる「パクリ」という批判について掘り下げていきます。

4.日本のサンプリング文化、そして「パクリ」という批判

最初に貼ったジャケット画像の中に2枚、邦楽のシングルを入れました。

・加藤ミリヤ「Never let go / 夜空」

・Dragon Ash「I ♥ HIP HOP」

どちらもサンプリングによって曲が成り立っている、もしくは深みが増している曲です。

さて、Dragon Ashを知っている方は「I ♥ HIP HOP」がどれだけ「パクリ」と言われていたかご存知でしょう。アルバム収録時にビートを変更したことがきっかけでいざこざはありましたが、元々きちんとクレジットされていたのになぜ「パクリ」と騒がれてしまったのか。逆に加藤ミリヤの「夜空」という曲がサンプリングを駆使していたことはどれだけの方が知っているでしょうか。

これは僕自身の考察ですが、上記2つの違いには「サンプルの知名度」と「サンプリングしたアーティストの知名度」そして「サンプリング文化自体の知名度」が大きく関係していると思います。

「I ♥ HIP HOP」のサビはThe Arrowsの「I Love Rock'n Roll」です。

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